viernes, 31 de diciembre de 2010

VIDEO / HONDURAS: Tio procent av alla mördade journalister i världen 2010 var honduraner

2010 avslutas med det tionde mordet på en journalist i Honduras

Henry Suazo begravs den 29 december 2010, offer för statskuppens män.


TEGUCIGALPA / 2010-12-31 / Henry Suazo blev det tionde offret som Honduras´ journalistkår har tvingats begrava enbart i år. Därmed blev Honduras´ det farligaste landet i världen att utöva journalistik i. Tio av 106 mördade journalister i världen var honduraner.

När Suazo var på väg till redaktionen på morgonen den 28 december stod två ´pistoleros´ och väntade på honom. De avlossade var sitt skott i huvudet på journalisten som var död när kroppen anlände till sjukhuset.

Journalisten som levde och arbetade i den karibiska staden San Juan Pueblo bevakade kontroversiella miljöfrågor. Och det var just i denna lilla stad som befolkningen har gått ut i en kamp på liv och död mot ett kraftverksprojekt som den honduranske oligarken Fredy Nassar vill genomföra i regionen.

En örfil mot mänskliga rättigheter

– Morden på journalister i Honduras är den honduranska regimens utmaning mot det internationella systemet för mänskliga rättigheter, sa Bertha Oliva, språkrör för den kanske viktigaste och mest konsekventa människorättsorganisationen i Honduras, COFADEH, Kommittén för de Anhöriga till de Försvunna i Honduras.

Oliva kritiserar det internationella samfundet för att totalt ha glömt bort aktioner och uttalanden mot den regim som installerades av kuppregimen förra året. Denna hävdar att morden på journalisterna inte har en politisk karaktär men som trots detta uttalande inte har lyckats lösa ett enda fall.

Och det är ett faktum att det är under den ”valda” regimen Porfirio Lobo som de tio journalisterna har mördats. Men Lobo, som betyder varg, valdes till president av en minoritet mitt under ett militärt undantagstillstånd den 29 november 2009, ett val som den civila-militära diktaturen hade gett armén i uppdrag att arrangera och som inte erkändes av en enda regim i världen.

Bakhåll



Luis Galdámez är oberoende journalist och köper plats i TV- och radiokanalen Globo i Honduras. Han leder programmet ”Tras la Verdad”, bakom sanningen, som är skoningslös mot dem som ledde och leder den militära statskuppen den 28 juni 2009 och alla de korrumperade krafter som sitter vid makten i Honduras. Han fick redan de första dagarna efter militärkuppen beskydd av OAS´ Interamerikanska Människorättkommission.

Vid 23-tiden den 14 september 2010 anlände Galdámez till sitt hem men hade bara några minuter tidigare fått ett telefonsamtal från sin fru som sa att det stod en parkerad bil framför huset. Galdámez osäkrade sin revolver och när han anlände möttes han av kulor som han besvarade. De utskickade mördarna överraskades och flydde från platsen.

Domstolsbeslut

Den 23 december beordrade OAS´ Interamerikanska Domstol de honduranska myndigheterna att beskydda Galdámez, ett domslut som skakade regimen. Orsaken är att Galdámez hade vänt sig direkt till domstolen med säte i Costa Ricas huvudstad San José och inte gick till någon av de rättsinstanser som domstolen kräver men som regimen kontrollerar.

Enligt domstolens principer ska alla nationella rättsinstanser ha uttömts innan domstolen tar upp ett fall, ungefär samma arbetsprinciper som Europadomstolen. Detta kan ibland leda till att en rättsprocess kan pågå i flera år eftersom Staten vill dra ut på processen för att trötta ut eller ingå en förlikning. Men det är uppenbart att den Interamerikanska domstolen inte erkänner, i likhet med OAS, FN och UNASUR, den honduranska regeringen och den otroligt korrumperade rättsapparat den representerar.

– Jag har lärt mig att leva med döden och lagt mitt liv i Guds händer och därför jag räds inga mördare eller ”Golpistas”, kuppmakare, säger han när Flamman träffar honom några dagar innan nyår. Han är glad för den solidaritet som han har fått från alla journalister i världen och det stöd som domslutet utgör för honom och hans familj.

Nu kommer FBI (Sic!)

Efter militärkuppen har USA:s Södra Militärkommando inte bara förstärkt Centralamerikas största flygbas i Soto Cano, eller Palmerola i Honduras, utan även finansierat bygget av en ny i gränstrakterna mot Nicaragua, som leds av den sandinistiska vänsterregeringen FSLN. Regimen Lobo är helt i händerna på USA som till skillnad mot ALBA, som donerade hundra traktorer och inledde en import av honduranska jordbruksprodukter i utbyte mot venezuelansk olja, har donerat militära fordon och vapen till ett pris av 63 miljoner dollar samtidigt som det inte finns medicin på de allmänna sjukhusen.

Morden på de honduranska journalisterna och den totala straffriheten har lett till att FBI, inte regimen, nu meddelar att den ska ta över utredningarna av morden på journalisterna.

– Vi har skickat en FBI-officer som är expert på dylika brottsfall. Han är redan på plats i landet och har inlett samtal med åklagarna samt Säkerhetsministeriet, sa USA-ambassadören i Tegucigalpa, Hugo Llorens, till en lokal TV-kanal.

Farligaste landet i världen

Som reporter i Honduras är man ständigt bevakad av regimens agenter och till skillnad mot Colombia är de oerhört dåliga på att göra sig ”osynliga”.

Enligt den schweiziska journalistorganisationen Press Emblem Campaign mördades 106 journalister i världen under 2010. Tio av dessa i Honduras, 14 i Mexiko och Pakistan, som har 105 respektive 174 miljoner invånare jämfört med Honduras´ åtta. Åtta journalister mördades i Irak, sex i Filippinerna, fem i Ryssland och fyra i Colombia, Brasilien och Nigeria.

Enligt Press Emblem Campaign betraktas Latinamerika som den farligaste platsen i världen att utöva journalistyrket på grund av de höga mordtalen.

Dick Emanuelsson

Mord i ”Dödens Triangel” 2010

Honduras uppvisar det högsta mordtalet på den amerikanska kontinenten med 72,8 mord på 100.000 invånare. För El Salvador, minskades siffran med 8 procent och har i dag 66 mord på 100.000 invånare medan Guatemala ligger på 45 mord per 100.000 invånare.


SE VIDEO (spanska):
Honduras: Contra la muerte y explotación del periodista
http://vimeo.com/11484476

Ytterligare videos från Honduras:
http://vimeo.com/album/220363

Honduras: Contra la muerte y explotación del periodista from Dick & Mirian Emanuelsson on Vimeo.

jueves, 30 de diciembre de 2010

VENEZUELA / VIDEORTEPORTAJE: Ahora los pueblos indígenas hacen su propio cine (3)


VILLA DEL CINE EN VENEZUELA ROMPE “LA DICTADURA DE HOLLYWOOD” (3)



101222 El Nuevo Cine y los indigenas from Dick & Mirian Emanuelsson on Vimeo.




Entrevista (Video/audio) con DAVID HERNÁNDEZ PALMAR cineasta del cómo realizar pueblo Wayú http://vimeo.com/18034957
AUDIO: http://www.box.net/shared/uhs63mmfvz


POR DICK EMANUELSSON

Este es el tercero y último reportaje sobre el tema de la Cinematográfica venezolana. Las dos primeras entrevistas con los presidentes de Cinemateca y Villa del Cine se puede ver en los siguientes enlaces:
XAVIER SARAVIA, presidente de Cinemateca: (25 min.): http://vimeo.com/18034180
JOSÉ ANTONIO VARELA, presidente de la Villa del Cine (40 min.): http://vimeo.com/18064798

FOTO/VIDEO: MARÍA DE LOS ÁNGELES QUERALES Y DARWIN BUSTAMANTE

CARACAS / La inclusión de los sin Voz, sin dinero y sin una cámara de video para hacer CINE en Venezuela, también incluye los pueblos indígenas. Hablamos con un cineasta Wayúu del Estado Zulia.

– Hay una inclusión plena. No es como ha dicho el Occidente que llevar Cine a las comunidades, sino hacer inclusión de las obras de los hermanos creadores (indígenas).

Lo dice David Hernández Palmar del pueblo Wayúu, un pueblo indígena que vive en ambos lados de la frontera colombo-venezolana en la costa norte de los dos países. Y pese que viven en ambos lados de la frontera, hay una diferencia abismal de las condiciones de vida.

ETNOCIDIO EN COLOMBIA

No sé cuántas veces que entrevisté representantes o víctimas de este pueblo cuando vivía y trabajaba desde Bogotá. Llegaron a la capital colombiana en calidad de desplazados por el terrorismo para-estatal, víctimas de tantas barbaridades y de masacres. En una de ellas fueron incinerados ocho indígenas, entre ellos varios bebes, adentro de una camioneta. Los responsables eran paramilitares que operaron en la zona en complacencia con el ejército y la policía departamental. A raíz del genocidio de miles de wayúus se desplazaron al otro lado de la frontera en donde siempre han sido recibidos por las autoridades venezolanas.

LA PLATAFORMA DE CINE MEDIO DE AUDIOVISUALES

Esos hechos ahora son documentados gracias a la creación de la Plataforma de Cine Medio de Audiovisuales, bajo el Ministerio Poder Popular para Cultura. Ahora no son espectadores o “fuentes” para cineastas “blancos” sino ellos mismos son los protagonistas y los creadores del Cine y documentales.

– Hemos avanzado, no solamente en audio-visual sino aquí tenemos un periódico, dice y muestra “WAYÚUNAKI”, que es distribuido en ambos países y que recoge las inquietudes indígenas Wayúus.

Subraya que sean los mismos talentos y creadores indígenas los que produzcan y desarrollen la producción donde reflejan la vida indígena.

AVANCES INDIGENAS EN AMERICA LATINA

Con la integración latinoamericana, las victorias populares y electorales en países andinos como Venezuela, Bolivia y Ecuador, pero también las gigantescas marchas “Minga” en el departamento de Cauca, Colombia, han traído consigo una explosión de luchas populares en donde los pueblos originarios se han levantado y han creado consciencia en el continente. Con las nuevas constituciones en países como Bolivia, Venezuela y Ecuador, los indígenas han conquistado una plataforma jurídica en donde pueden apelar a sus derechos como cualquier ciudadano en estos países. Y en Venezuela podemos ver poco a poco estos derechos materializados como, por ejemplo, en el derecho de ejercer y desarrollar su cultura e idiomas.

Dice Palmar que los indígenas videocineastas venezolanos ya han participado en varios festivales de cine y de documentales con sus obras y que han recibido varios reconocimientos. Pero esas conquistas también están en peligro si regresa el “Viejo orden” a Venezuela.

Una de las tareas fundamentales para los video cineastas Wayúu es luchar para que una educación en ambos idiomas; Wayúu y español sean la base para lograr la educación superior.

– No somos mitos ni leyendas. Pero de lo que se trata es reforzar el socialismo como idea y como futuro.

Videos Venezuela: http://vimeo.com/album/246199

1) El Policía Democrático nace en Venezuela
http://vimeo.com/16051814

2) Pablo Fernandez, Director General de la Red de Apoyo por la Justicia y la Paz
http://vimeo.com/15810403

3) Con María Conchita Alonso y Roberto Micheletti como protagonistas en el acto “Detrás de las mentiras”
http://vimeo.com/14848072

4) Contra la militarización de Haiti y Latinoamerica
http://vimeo.com/12807179

5) Los golpistas hondureños en defensa al terrorista Alejandro Peña Esclusa
http://vimeo.com/13372387

miércoles, 29 de diciembre de 2010

Otro año más de Resistencia en Honduras







Resumen del año 2010. El 2011 el Frente Nacional de Resistencia Popular se enfrenta varios temas “duros” como la posición del frente ante las elecciones y la Autoconvocada Constituyente


VIDEOREPORTAJE (40 minutos): http://vimeo.com/18261357
POR DICK Y MIRIAN (cámaras) EMANUELSSON


TEGUCIGALPA / 2010-12-28 / Pese a las fiestas navideñas, más de 200 personas de la Resistencia del departamento de Francisco Morazán se reunieron esta mañana en la sede del sindicato Stibys para debatir el año 2010 de resistencia, lucha y trabajo para la Refundación de Honduras.

El sub coordinador del Frente Nacional de Resistencia Popular (FNRP), JUAN BARAHONA, hizo lectura de un extenso reporte escrito sobre todas las manifestaciones y acciones realizadas por la Resistencia durante el 2010.

Según Barahona el Frente se ha dedicado a los Tres ejes como Formación, Movilización y Acción. Quizás la tarea más dura y al mismo tiempo el éxito más grande del año fue la recolección de casi 1,5 millones de firmas para una Asamblea Constituyente.

La encargada de la Comisión de Organización del Frente en el departamento, REINA CENTENO, reportaba por el trabajo organizativo en donde la tarea fundamental es extender el Frente de Resistencia a todas las 1112 Colonias y Barrios en Tegucigalpa pero también a cada municipio, aldea y caseríos en el departamento central de Honduras.

El surgimiento de la Resistencia Popular hondureña a raíz del golpe de estado el 28 de junio de 2009, ha causado un duro golpe a la columna vertebral del bipartidismo liberal-nacional. Pero no significa que esta mortalmente herido. Sobre todo el partido Nacional (conservador histórico) tiene una fuerte influencia y estructura en 800 de las 1112 colonias y barrios, la base social y política fundamental para los nacionalistas y la clave para el control de la alcaldía en Tegucigalpa. Para el Frente es fundamental de romper ese control si es que el Frente quiere avanzar y reemplazar esa fuerza derechista para siempre de los barrios populares.


GILBERTO RIOS de la Comisión Política dio un informe sobre la formación política de los integrantes en el Frente. También subrayó la importancia que el FNRP había sido aceptado como integrante en el Foro de Sao Paulo.

Hizo énfasis que hay que ver el Frente justamente como un Frente con casi 50 organizaciones y que no puede convertirse en un partido político clásico. Al contrario, el Frente tiene como meta principal crear las bases para una Asamblea Constituyente en donde el Pueblo de Honduras sea el protagonista en la elaboración del contenido.

Ríos no vaciló de apuntar al Departamento de Estado como el arquitecto del golpe de estado y como el resorte de la oligarquía y el estado hondureño en la segunda etapa y la continuación del golpe de estado como un guión de seguir en los países en América Latina que no va encaminando con el Departamento de Estado.

El año que ha pasado sin duda ha dejado muchas experiencias para el Frente y el pueblo de Honduras. El movimiento político jamás visto en Honduras ha causado reacciones fuertes en su enemigo político. Han sido asesinadas decenas de activistas y dirigentes de medio nivel del Frente. Las estadísticas de los organismos de derechos humanos en el país confirman que este enemigo político utiliza la misma modalidad como en la década –80 cuando el hombre fuerte de Honduras se llamaba John Negroponte, embajador estadounidense en Tegucigalpa.




Henry Suazo fue el décimo periodista asesinado en 2010




OFENSIVA GUBERNAMENTAL FRONTAL

El panorama político es negro, dicen los dirigentes del Frente, apuntando que desde el 27 de enero de este año cuando asumió Porfirio Lobo la presidencia se ha intensificado la represión. Lobo elegido en las elecciones el 29 de noviembre de 2009, elecciones que no fueron reconocidas por ningún gobierno y mucho menos los organismos internacionales como la ONU, la OEA y UNASUR. Las razones son sencillas y es que esas elecciones fueron organizadas durante un mes por las Fuerzas Armadas hondureñas durante un estado de sitio.

Dice Juan Barahona que el régimen y el Congreso Nacional han iniciado una ofensiva frontal contra el pueblo hondureño, imponiendo leyes que significan la entrega de los recursos naturales como los ríos a una oligarquía local y transnacional, aumentando las tarifas de los servicios públicos, empobreciendo a una población en un país considerado por CEPAL como el segundo país más pobre del continente americano e introduciendo, al estilo de Colombia de Álvaro Uribe, una legislación antiterrorista y una “Ley de Escucha” para enfrentar y neutralizar las protestas del movimiento popular.

A DERROTAR LA COLUMNA VERTEBRAL DE LA RESISTENCIA

Y para derrotar la columna vertebral de la Resistencia, el combativo Magisterio de 60.000 maestros, el régimen de Porfirio Lobo propone fragmentar los Estatutos del Docente y “Municipalizar” la educación que no es otra palabra que privatización de la educación pública.

El régimen calcula que le toca enfrentar el otro año a un Magisterio que está en pie de guerra para defender la conquista laboral más importante después de la Gran Huelga General el 1954 que transformó toda la legislación laboral en Honduras. La lucha de vida o muerte por los Estatutos del Docente no solamente es una lucha para este gremio organizado, sino para todo el movimiento popular hondureño. Las experiencias de otros países en donde la “Municipalización” ha sido un hecho, han sido desastrosas. Se quiebra un sindicato nacional y el Estado se lava la mano, entregando a los 298 alcaldes sin casi nada de presupuesto, la tarea de una negociación colectiva entre el alcalde y el sindicato municipal del magisterio, si es que entonces existe.

CONTRADICCIONES, ELECCIONES Y CONSTITUYENTE

El Frente está ante unos retos grandes. En la conferencia nacional en el mes de febrero de 2011, hay varios temas que son objetos por fuertes discusiones internas. Uno de esos temas son las próximas elecciones que el Frente hasta ahora ha rechazado.

La base de la Resistencia en toda Honduras ha comenzado un debate interesante para llenar con contenido lo que ellos quieren ver como la Refundación de Honduras a través de una nueva Constituyente.

Algunos sectores del Frente argumentan que “elecciones es proyecto del Departamento de Estado” y propone una “autoconvocatoria” para una Asamblea Nacional Constituyente.

Pero la pregunta es ¿cómo llegar hasta ahí? ¿Tumbar el régimen y el estado actual cuando el Frente dice que es un movimiento pacífico? ¿Cómo tumbar el régimen si el Frente no logró a revocar el golpe de estado el 2009? Las tres centrales obreras del país no tienen la suficiente fuerza de convocar ni siquiera un paro nacional cívico y mucho menos una huelga general para exigir un salario mínimo digno. Entonces, ¿cuál es la fórmula seria? ¿Cuál es la correlación de fuerza entre el Estado y el Frente?

LAS EXPERIENCIAS DE VENEZUELA, BOLIVIA Y ECUADOR

Sea un “proyecto estadounidense” o no, las elecciones son, en las circunstancias en que se encuentra Honduras, medidores de la fuerza política, como decía, por ejemplo, Beatriz Valle, ex vice canciller del gobierno de Manuel Zelaya en la Asamblea Nacional del Frente en el mes de octubre.

También es cierto que el Tribunal Superior Electoral (TSE) ha sido acusado por fraude. Pero también es cierto que las experiencias de Venezuela, Bolivia y Ecuador muestran, que cuando hay un verdadero proyecto político alternativo que puede llenar el vacío político, no hay dudas que El Soberano puede hacerse escuchar. Si el TSE es corrupto y Lobo quiere ingresar a toda costa a la OEA y la ONU, pues el Frente debería exigir participación de UNASUR y sectores internacionales serios que depuren, supervisen y participen en el organismo electoral y todos los otros organismos que tienen que ver con elecciones limpias, sostienen otros.

En Bolivia y en Venezuela no era necesario de disolver el congreso, como en el Ecuador, para que el pueblo pudiera ser el determinante en las decisiones con una gran mayoría parlamentaria. Tanto Chávez, Evo y Correa fueron elegidos presidentes. Los dos primeros incluso con una gran mayoría en el respectivo parlamento mientras Correa, como presidente, suspendió el congreso y convocó a elecciones a una Constituyente. La Constituyente en Ecuador abrió el camino democrático y un nuevo congreso fue elegido por una abrumadora mayoría del pueblo en favor de Correa.

Pero lo fundamental en estos os tres países era convocar una Constituyente para comenzar el arduo camino para erradicar la corrupción y construir instituciones totalmente diferentes del pasado.

¿Cómo llegar a esa instancia en Honduras? ¿Cual es la correlación de fuerza en esta nación centroamericana? Con el saldo en la mano sabemos que el Poder Fáctico no entrega así no más la oportunidad para que el Pueblo hondureño diga si o no a una Constituyente. Si ese poder ejecutó un golpe militar para evitar una simple consulta popular no vinculante sobre si el hondureño estaba interesado de colocar una Cuarta Urna (al lado de las otras tres urnas electorales) en las elecciones el 29 de noviembre de 2009, pues la alternativa que propone varios sectores adentro del Frente de no formular ninguna expresión electoral, puede tener un costo político grande para el Frente.

EVITAR LA DIVISIÓN EL FRENTE

Cada persona con alguna experiencia política sabe que cuando se acercan las elecciones, comienza la fiebre electoral, estimulada por los medios y el poder. El Frente corre un gran riesgo de perder mucho de su capital político, la gran confianza que millones de hondureños han entregado al Frente en el sentido que en el Frente ven una herramienta de la lucha cotidiana y de defensa contra la política antipopular. Y esa gran masa de hondureños, que además no está dentro del Frente, ha puesto su confianza en que el Frente tenga una alternativa electoral en donde esa agrupación popular pueda canalizar el enorme descontento existente en Honduras a través de un voto.

No hay ninguna duda que en gran parte de los municipios, aldeas y caseríos habrán listas electorales con nombres de personas destacadas del Frente que la población quiere ver como alcaldes, regidores y otros cargos públicos. Dicen sectores del Frente que buscan una formula en donde el Frente se mantiene como un Frente político-social, pero construye un brazo electoral en donde los millones de hondureños que han puesto su esperanza a esta agrupación pueda dejar su voto.

Si el Frente solo se dedica a debatir el tema en “Cómo armamos la mejor constitución del mundo” y creando un “Poder Popular” ficticio, el gran riesgo es que el debate se vuelve abstracto y filosófico para las masas hondureñas, que incluso puede dar la espalda al Frente. Si no escuchan los gritos de auxilio de un pueblo hambriento, explotado y aterrorizado que en el Frente busca la defensa y la alternativa de lucha, pues pasará lo mismo.




ASI COMENZARON LOS PLANES DE GOLPE EN VENEZUELA

Recuerda que la contrarrevolución venezolana no comenzó cuando Chávez fue elegido. Tampoco cuando fueron convocadas las elecciones para elegir una Asamblea Constituyente. Las violentas reacciones y los planes de Golpe de Estado en Venezuela comenzaron a materializarse en noviembre de 2001 cuando la Asamblea Nacional, con mayoría chavista, decidió sobre 49 nuevas leyes para dar una base material al proceso Bolivariano.

Eran leyes de una reforma agraria muy moderada, control del comercio exterior, el Banco Central, etcétera. Cuando Chávez comenzó a tocar el Poder Fáctico también comenzaron los planes golpistas.

Pero ni siquiera la constitución Bolivariana asustó al Poder Fáctico en Venezuela pero si, cuando la Asamblea Nacional comenzó de aplicar el programa político de Chávez, que favorecía a los sectores populares más necesitados en Venezuela, comenzó la reacción a sus planes para derrocar la frágil democracia.

Embed:


lunes, 27 de diciembre de 2010

VENEZUELA / VIDEOREPORTAJE: Villa del Cine reta la “Dictadura de Hollywood”

Entrevista a José Antonio Varela, presidente de la Villa del Cine


Villa del Cine en Venezuela rompe la "Dictadura de Hollywood" from Dick & Mirian Emanuelsson on Vimeo.

POR DICK EMANUELSSON

VIDEOREPORTAJE (40 min.): http://vimeo.com/18064798
Véase también la entrevista a Xavier Saravia, presidente de Cinemateca: (25 min.): http://vimeo.com/18034180
AUDIO:
FOTO/VIDEO: María de Los Ángeles Querales
TRASCRIPCIÓN: Mirian Emanuelsson



“El Estado era tan precario de las condiciones cinematográficas que con todo este esfuerzo que se ha hecho, ya darle la voz a tus creadores que no la tenían, ya es un tema de resistencia cultural de ir en contra del imperialismo cultural, o sea, ya solamente la posibilidad de darle voz, de apoyar a realizadores emergentes, ya eso es un acto revolucionario en si mismo”.

Así resume José Antonio Varela, presidente de Villa Del Cine, sus tareas. Darle voz y sobre todo, posibilidades materiales y económicos que en otros países solo puedes hacer si tienes un millonario detrás. Pero si el guión no le cae bien, te encuentras en un vacio total.

La Villa del Cine nació el mismo año como Telesur, el canal de televisión continental. Chávez retaba a los gringos diciendo que Telesur sería no solamente de la misma calidad sino mucho mejor que CNN, y claro, con un toque político contrario a CNN. El saldo, después de casi cinco años es asombrador. Telesur trabaja y opera con una calidad que pocos se imaginaban antes y con una variedad de temas y con un profesionalismo periodístico que muestra que también proyectos que surgen de un proceso de liberación política, económica y social pueden ser superiores a los medios que el Poder Factico posee. Para los reporteros en América Latina, Telesur es una fuente valiosísima.

Bueno, CNN es una cosa pero ¿Hollywood?

Porque ese año, 2006, Chávez se atrevía decir que ahora “vamos a romper la dictadura de Hollywood” y se fundó la Villa del Cine en la ciudad de Guarenas, muy cerca de Caracas. El complejo es grande con dos estudios, carpintería, talleres de sastres y vestuarios. Como en todo, Chávez va contra la corriente neoliberal y crea un gran complejo de producción, distribución de películas, construye cines y teatros comunales, regionales y estadales. Se crea nuevas carreras en la universidad, cursos adicionales para no depender a los extranjeros por que esto es producción venezolana y es pública.

Los gringos, que a través de Hollywood prácticamente tienen un monopolio del Cine mundial, ven con horror el desarrollo venezolano por que Chávez les está quitando un mercado de casi 30 millones de habitantes y peor aún, está integrando el resto de América Latina en la producción Cinematográfica.

A los medios privados venezolanos tampoco les cae bien el surgimiento de la Villa del Cine, porque rompe el cerco de embrutecimiento de un pueblo a través de sus telenovelas. Sin embargo, hemos visto en varias producciones de películas de la Villa del Cine, que varios de las estrellas de las telenovelas ahora están haciendo un verdadero papel como actores y no el mismo papel de siempre como en las telenovelas.

”The American Way of Life” ya ha recibido no solo uno sino varios golpecitos de la respuesta venezolana.

Tomamos un bus de Caracas y nos fuimos a Guarenas para tomar el pulso de José Antonio Varela, el joven presidente de la Villa del Cine que nos relató el gran reto que tienen estos jóvenes entusiastas para producir BUEN CINE que incluye al pueblo en toda su dimensión y no, como la mayoría de las películas de Hollywood, que te convierte a un consumidor que no cuestiona y generalmente deja un vacio.

* * *

Dick Emanuelsson (D.E): Primero que nada muchas gracias por recibirnos. Para mí como periodista en América Latina no es tan usual tocar este tema sino más conflictos sociales y políticos pero además, a mí parece que es único en el continente el tema de la Cinematográfica venezolana. ¿Por qué se fundó Villa del Cine acá en Venezuela?


José Antonio Varela (J.A.V): – Nosotros hace cinco años, el Ministro de Poder Popular para la Cultura Farruco Sesto que está muy interesado en el tema del cine y que ha trabajado en una política de aumento de la inversión del Estado en los bienes culturales y en la promoción de la cultura nacional, se hizo como un estudio de los distintos factores alrededor del cine nacional y se fundo una instancia de inserción que se llama la Plataforma Cine. La plataforma cine es una instancia política que agrupa a todas las instituciones asociadas al cine; esta la Cinemateca Nacional, el Centro Autónomo de Cinematografía, y se crearon dos instituciones nuevas que son: La Villa del Cine y Amazonia Film.

– Amazonía es una distribuidora de cine, que Venezuela no tenía una distribuidora del Estado y la Vía del Cine viene a cubrir las necesidades del sector en todo lo que es más industrial, porque cuando tú haces el estudio de: ¿Cuáles son los elementos que hacen el cine más costoso que imposibilita a los creadores nacionales a hacer cine?

– Te encuentras con el tema del equipamiento, que son equipamientos de alta tecnología muy costosos o de compra o de alquiler y el tema que no existía la infraestructura para todo el proceso post producción desde el punto de vista tecnológico y el tema de los estudios de la grabación. Entonces un poco el proceso inicial de la Villa del Cine era para el sector del cine venezolano.

LOS VALORES DEL ALBA

– Ahora estamos justamente en una etapa de culminación y remodelación por las dimensiones y por toda la inversión que se ha hecho en la Vía del Cine que es una institución, es una instancia que podría no solamente cubrir la producción nacional sino que podría apoyar cinematografías emergentes en todo lo que es el proyecto ALBA porque como tú bien sabes el Proyecto de Revolución bolivariana no es sólo es un Proyecto Nacional sino que es un proyecto continental, digo que atiende las necesidades de todo el continente del todo el sector.

– Nosotros aspiramos siguiendo esos valores del ALBA para poder apoyar cinematografías como las que no consiguen o sea instituciones como este tipo o productoras como la Villa del Cine, yo creo que debemos de ser la única en el mundo, debemos de estar entre tres o cuatro, no tenemos film comerciales si no como de apoyo al creador. Entonces, para nosotros es importante poder apoyar algunos creadores que no tienen como ese apoyo comercialmente.

D.E: La impresión que tengo aquí en América Latina no hay un estado o gobierno que tiene su propia industria estatal o sea pública donde se esta estimulando: los escritores, los cineastas, los que hacen largo metraje.


J.A.V: – Si hay esfuerzos en los países, hay fondos de apoyo. Pero una estructura tan complejo y estable no solamente por la Villa del Cine sino toda la plataforma, o sea que de verdad haya una institución como encargada de las áreas, que hayan excepciones fiscales tan grandes como las que hay en Venezuela a través de FRONPROCINE del Centro Nacional Autónomo de Cinematografía, yo creo que sin duda es una experiencia única, diría que el mundo máxime más este en la situación actual digamos de la crisis mundial del capitalismo una especie de presión mundial desde el punto de vista económico, sin embargo nosotros tenemos muchísimo apoyo del Estado y de fondos del Estado para la creación de cinematográfica en Venezuela y un poco las cifras en ese sentido son muy elocuentes. Nosotros venimos de dos décadas de hacer una o dos películas al año a lo sumo con dificultad y a veces ni siquiera dos y hemos estrenado hasta 30 largo metrajes los últimos dos, tres años, ahora hay cinco películas en cartelera, eso no había ocurrido nunca en nuestra historia cinematográfica esta todo claro ahí, nos falta mucho por hacer pero ya tenemos bastante como resultados que mostrar.

LA DISTRIBUCIÓN Y LAS TRANSNACIONALES MONOPÓLICAS


D.E: Está iniciativa y creación de Villa del Cine por supuesto tiene fin político como era, por ejemplo, Santiago Álvarez para Cuba. Fue el pionero en la creación del cine y El Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC). Uno se recuerda la película en donde Santiago Álvarez vino a un pueblito allá arriba en la Sierra Maestra con el equipo móvil y mostrando cine y se veía los rostros y los ojos grandes de los niños mirando una cosa jamás visto. Claro, es una herramienta política para defender el proceso político en este momento también. ¿Qué lineamiento tiene la Villa del Cine?


J. A.V: – Nosotros hemos analizado y quizás nuestro eslabón más débil tiene que ver con la distribución del cine en el país. Porque la distribución lamentablemente esta asociada a grandes transnacionales monopólicas con el tema de la distribución en todos en nuestros países el noventa por ciento el noventa y cinco o más de las películas que se ven vienen de la industria del Hollywood por un tema de monopolios internacionales. Sabemos que eso es lo que más tenemos que trabajar y lo estamos trabajando a nivel legislativo y a nivel de organización interna.

– El Estado era tan precario de las condiciones cinematográficas que con todo este esfuerzo que se ha hecho ya darle la voz a tus creadores que no la tenían, ya es un tema de resistencia cultural de ir en contra del imperialismo cultural o sea ya solamente la posibilidad de darle voz, de apoyar a realizadores emergentes, ya eso es un acto revolucionario en si mismo.

D.E: ¿A romper el monopolio?


J.A.V: – A romper el monopolio, a romper las voces univocas, a romper uno o dos directores que no puedan trabajar y que no puedan trabajar treinta, hacer treinta discursos distintos.

– En el caso de la Villa no es el caso del CENAC. De alguna forma todas las películas en Venezuela se hacen con el apoyo del Estado y esa es la idea y estamos totalmente a favor de eso porque la cultura hay que defenderla, no es algo que se le deja al mecenas o al azar sino que el Estado tiene que defender las creaciones culturales del país de la sociedad.

MECANISMOS PLURALES

– Hay como dos fuentes claras: Las películas que hace interna la Villa Cine y las películas que van ha concurso del CENAC y que a través del CENAC reciben aporte para producción.

– En los mecanismos del CENAC son como absolutamente plurales desde todo punto de vista. Las decisiones del CENAC incluyen la injerencia y la participación de todos los sectores cinematográficos y la Vía del Cine apoya mucho en esto de la base industrial y si hace una película con la línea editorial del Estado.

– Te puedo hablar de las cosas que estamos trabajando en lo inmediato que tiene que ver con esa línea, nosotros vamos ha iniciar dos largos metrajes. El primero se inicia mañana tiene como nombre Ana el Proyecto y es como una especie de melodrama social. Pero lo interesante y lo que estamos rescatando de esta propuesta es que la protagonista tiene discapacidad auditiva, porque quizás una de las cosas que como sociedad hemos avanzado más en este seis o siete años es el tema de la inclusión de los derechos de las minorías, y de la inclusión de esta minorías en particular que son discapacitados auditivos.

– Entonces es un poco civilizar como se relaciona la sociedad una persona con esta característica, por supuesto en los valores de nuestra Constitución, que son valores de inclusión y ese tipo de cosas.

– Hicimos otra política del Estado que tiene que ver con los dos realizadores o sea unos hermanos gemelos que son realizadores y tienen mucha experiencia en el área documental y esta es su primera película en la ficción, entonces también es el tema de los operapremistas, darle la oportunidad o sea; es gente que ha trabajado en la defensa de niños y niños maltratados, justamente ahora tienen una película en cartelera que se llama “Manos Mansas”, que es un documental que trata el tema de la infancia, entonces es como darle oportunidad como a estos nuevos creadores. Y se notan como dos políticas muy claras presentes en esa película.

– La segunda que vamos ha hacer es con unos de nuestros autores y autor mas importante en lo que el tema histórico se refiere, que es Luís Alberto la Mata, pues estamos haciendo una película bicentenaria pero la protagonista y toda la historia que se teje alrededor de la película tiene que ver con la esclavitud. Entonces el tema bicentenario pero a través de una problemática no de los grandes personajes sino como de los sectores populares pero también el tema de bicentenario. De esas formas es como se configuran las líneas políticas de nuestra ceración propia.

EL JOVEN ALBAÑIL Y EL INTELECTUAL


D.E: Justamente es...uno piensa que a veces hay dificultad para interesar y hacer atractivo quizás los documentales, los largometrajes para las clases sociales que no tienen la experiencia académica de sentarse a estudiar antes un examen, sino que es un consumidor de los 125 canales de televisión que ofrece el TV cable y principalmente viene de otros países. Yo sé que no hay una formula así exacta pero ¿Cómo hacer Villa del Cine a los barrios? Ustedes tienen una grandísima responsabilidad en ese sentido a presentar el producto que producen aquí en los estudios a los consumidores que no sólo van a consumir sino también cuestionar lo que están viendo.


J.A.V: – Eso es una política integral. Nosotros somos como Usted dice parte de un sistema. Afortunadamente hay otros afortunados del sistema que están trabajando también en ese sentido como es el caso de la Cinemateca. Nosotros recibimos un país hace unos cuantos años que tenía muchos capitales del Estado pero que no tenía un solo cine, por ejemplo. La Cinemateca está trabajando para que haya en cada Estado una sala de cine grande, una sala regional y a la vez esta trabajando en un proyecto de 400 salas comunitarias para comunidades. Entonces es un poco la posibilidad que le llegue de lo que hace a todo el país y es algo que ya tiene un porcentaje de inclusión de mas de un cincuenta por ciento o sea esto que te digo no es un plan a 20 años sino que ya hay casi 200 salas comunitarias activas, ya las salas regionales nos falta como un Estado nada más para tener sala de cine para que todos tengan sala de cine.

– Como te digo la distribución es como uno de los problemas pero ya tenemos un circuito alternativo donde podemos acercar a sectores sociales tradicionalmente excluidos al hecho cinematográfico.

– Lo que nos corresponde a nosotros como Villa del Cine el tema es tener un abanico de opciones de distintos tipos de películas, nosotros justamente este año hemos estrenado películas con el tema histórico que sabemos que va a un grupo social que no es a todo. Hemos estrenado películas que tratan el tema de las comunidades de transgénero, no había ocurrido en el país NUNCA ninguna película con esa temática. Sin embargo ya la han visto cerca de 70-80 mil personas que es un número interesante para películas de ese tipo que es como de arte y de ensayo.

SACAR LA REALIDAD VENEZOLANA

– Estrenamos a final del año una película que es una película de género, que sabemos que va ha tener mucho más público, y es una película si se quiere puede ser muy bien recibida por el público como la forma de narrar el género sentimos que le puede gustar a mucha gente. Sin embargo trata una realidad venezolana de hace unos veinte o treinta años que nos parece interesante poner sobre el tapete, más allá que la forma de contarlo sea accesible a todo el mundo y no es una película para elite, es una película para todo el mundo pero tocamos temas importantes.

– Por supuesto uno toma en cuenta todas esas cosas y debe hacerlo pero al final todo se resume a tratar de hacer buenas películas y si se hacen buenas películas el publico las va ha recibir bien y va ha tener espacios de distribución. Es muy difícil hacer muy buenas películas, pero no hay que meter tantos elementos de análisis de hacer o como hacer sino tratar de cubrir varios tipos y hacerla bien.

D.E: ¿Cuál es la programación para El Villa del Cine, porque esta no es solamente año tras año sino están planeando el trabajo por la producción por largos tiempos y eso requiere también cuadros personal, actores, gente que trabaja con la cosa técnica. En ese sentido, ¿qué hace el estado venezolano para estimular las diferentes carreras que hay en la Universidad?


J.A.V: – Esta la Escuela de Arte Misión Cine de la Universidad Central de Venezuela que tiene una formación básicamente teórica...

D.E: ¿Existía algo también antes del 1999?


J.A.V: – Te estoy hablando de lo que existía antes, esta la Escuela de Artes y mucha gente que trabaja con nosotros es egresada de esa escuela. Esta la Escuela de Audiovisuales de Mérida que también es anterior y que algunas personas han salido de ahí.

– Pero hay como una deficiencia en ese sentido. Se ha estado trabajando duramente en un proyecto de una escuela de cine de Une Artes, que es la escuela del Estado que asume las artes. Existe escuela de cine a partir del año que viene, 2011, ya se monto ya se está trabajando en eso. También está en el CNAC, Centro Nacional de Estudios Autónomos, un departamento que es laboratorio que se encarga de impartir cursos como muy puntales para necesidades muy puntuales y también esta en funcionamiento y hay segundo proyecto de escuela que es mucho mas técnico que funcionaria en partes de la Villa de Cine y que es un proyecto que debe funcionar a partir del año 2011. O sea, esta detectada la necesidad pero obviamente tú no pasas de hacer una o dos películas a hacer veinte o veinte y cinco sin que se note como todas las necesidades o como todas las complejidades del personal y de mejora profesional, en eso estamos totalmente concientes, ya como te digo el año pasado arrancan dos proyectos de escuela en el área cinematográfica de audio visuales en general.

DANNY GLOVER Y SEAN PENN


D.E: Cuando uno entra a mirar un poco a buscar por Internet para prepararse para esta entrevista, uno ve algunos títulos poco ácidos, irónicos y peor todavía cuando una agencias internacionales están comentando de que el famoso actor norteamericano Danny Glover estuvo acá y que participó en la película Regresa Miranda. También la visita Sean Penn provoca ese tipo de reacciones, sobre todo en la prensa norteamericana no le cae muy bien. Y se nota que están preocupados, irritados. ¿Usted mencionó los países del ALBA que tienen una oportunidad histórica de desarrollar con los diferentes recursos nacionales, pero cuál es la participación del resto del mundo en Villa del Cine?


J.A.V: – Con nuestras películas que estamos haciendo en el país en general, yo creo que hemos avanzado mucho. Igualmente el trabajo se va notando. El cine es un oficio, no es lo mismo que tu hagas una película a que tu hagas veinte, en lo que empiezas ha hacer veinte hay mas gente trabajando con nuevos talentos, te vas desarrollando porque cada película en un nuevo aprendizaje y forzosamente cada vez como es un oficio. Es como un artesano y haces una mesa, la mesa numero 25 te va a quedar mucho mejor que la primera mesa que hiciste.

– Ya se empieza a notar eso también en el recorrido ya en festivales internacionales que nuestro cine ha subido muchísimo en los últimos tres y cuatro años. Se han tenido premios muy importantes y se han conseguido escenas de distribución a nivel mundial que es interesante. Como te digo; son pasos pero igual hay mucho por hacer.

– Realmente nuestro músculo es un músculo importante. Estamos tratando de establecer nexos de co producción por lo menos con los países que son fuertes en el continente como México, Colombia, Brasil, Argentina que son como los focos de mayor producción y creo que a nivel a través de intercambio. A través de co producciones están todas las condiciones dadas para poder hacer eso.

– Ya en producción tenemos experiencia y estamos trabajando bastante. Tenemos varias co producciones hechas y tenemos que avanzar también hacía una distribución conjunta. El problema más grave aquí en Venezuela es que es difícil ver películas argentinas, mexicanas y brasileras. Y en la medida que logremos desanudar eso va ha hacer mucho mas fácil la producción de conjunta porque tu puedes hacer una película que tiene garantizada unas pantallas en todo el continente y eso es muy importante.

LAS TELENOVELAS PARA EMBRUTECER


D.E: Yo vivía seis años en Colombia y la verdad es que ni siquiera tenía o tiene un canal de televisión público. Caracol y RCN dominan todo desde las doce de la mañana hasta las doce de la noche con pura novelas, realmente embruteciendo a toda una población. Hacen unas dos o tres veces pausas durante el día por el noticiero que también en un bombardeo desde el punto de vista político. Sabemos que es sumamente difícil de romper la mentalidad también, mucha gente esta pegada con la pantalla mirando esa novela todo el día y Venezuela ha sido uno de los mayores productores de telenovelas. ¿Se piensa hacer producciones de novelas pero, por supuesto, con otro hilo?


J.A.V: – Nosotros tenemos desde del Ministerio para el Poder Popular para la Comunicación lo que es el Sistema Nacional Para Bienes Públicos que también tiene como varios actores. Hay un canal de Corte Comunitario que bio comunicación, está el Canal Informativo que es canal de televisión, esta el canal que es de entretenimiento que es TVes (la Televisora Venezolana Social). Entonces, la Villa del Cine como tal se encarga como de tres cosas. Pero sí, obviamente como se ha estado está trabajando para tratar de crear nuevos discursos también y en el tema televisivo y recobrar una tradición que se ha perdido. Porque en los años setenta y ochenta las telenovelas venezolanas fueron muy importantes, porque de veras significaron un conjunto de ruptura y fue la primera ves que se ingresó personajes de la literatura con otro tipo de discurso a la escritura de telenovelas. Esta el tema de José Ignacio Cabrujo que es uno de nuestros dramaturgos más importantes, que se hizo un espacio como de escritura. Tiene novelas que son como paradigmáticas en todo el desarrollo de la novela latinoamericana pero era como el abordaje de otras temáticas, adaptación de clásicos, tiene una adaptación como la del Conde de Montecristo, que es como muy famosa y de una mujer que es como de una postura interesante arriesgada en su momento. Yo creo que es la primera vez en la telenovela latinoamericana que la protagonista de una telenovela es una mujer que había decidido divorciarse y emanciparse, como es en la novela de Cabruja, que en el primer capitulo empezaba cuando ella decidía divorciarse que era un ejercicio como de liberación.

– Eso se perdió por todo el tema comercial por todo el tema como una degradación de los discursos. Y esto ya te lo digo como a título personal; habría que trabajar en ese sentido pero eso pertenece a otro círculo de competencia que no es de la Villa del Cine. La Villa puede apoyar porque en efecto ha ofrecido ese apoyo en infraestructura para el sistema de medios públicos pero no es nuestra misión pues, nuestra misión es cinematográfica.

RELACIÓN ESCRITOR, PRODUCTOR, CINEASTA Y VILLA DEL CINE


María de los Ángeles Querales de Suárez (camarógrafa): M.A.Q.S: Dentro de todas las cinematográficas que tienen, ¿no piensan incluirla dentro de la programación televisiva?


J.A.V: – Si, las películas una ves estrenadas en el cine en lapso breve en un par de meses pasa al sistema de medios públicos.

M.A.Q.S: ¿Qué canales?


J.A.V: – Realmente hemos salido en todos los medios públicos. El espacio como de natural TVes, que es como el canal de entretenimiento, la televisora social. Pero realmente nos han retransmitido en Venezolana Televisión y VIVE también.

M.A.Q.S: Las películas a quién van dirigidas, Tú dijiste que un sector de películas iba a cierto publico y la película que iban ha estrenar creo que este mismo año iba dirigida a otro público. Pero yo no entendí muy bien cuáles son esas dos clases de público al que tú te refieres. ¿Qué particularidad tiene cada una de esas películas que piensen ustedes que van a sectores distintos?


J.A.V: – No es que nosotros hagamos películas para distintos sectores. Hacemos distintos tipos de películas y hacer distintas se comportan distintos. No son películas pensadas para ese sector u otro. Lo que dije en este momento que si me llamo la atención es hicimos una película que era como muy arriesgada cuando decidimos hacerla porque trataba del tema de un transgénero que puede ser un publico muy reducido, una película que no estamos acostumbrados a ver, una película muy dura y sin embargo ha tenido muy buena recepción, la han visto cerca de setenta mil espectadores.

– La proyección de una de las películas de final de año que es un tema mucho mas conocido creemos que puede ser recibido por mucho mayor público. Pero no hay un estudio como de audiencias o que se esta haciendo películas para X o cual publico.

M.A.Q.S: ¿Ustedes están realmente en las salas comunitarias?


J.A.V: – En todas...

M.A.Q.S: ¿En los cines, en el trasnocho o sea cada vez que ustedes lanzan una película están en todo el circuito nacional?


J.A.V: – Si uno hace el trabajo para estar en todo.

M.A.Q.S: Y con el dinero cuando están en circuitos nacionales como en este momento en las salas comunitarias que yo se que son gratuitas ¿Qué hacen con ese dinero que reciben de la película que ustedes están proyectando?


J.A.V: – No ese dinero ingresa nuevamente y se reinvierte en otras películas.

M.A.Q.S: ¿Por ejemplo, si yo te entrego un guión. . . ?


J.A.V: – Todo eso se cancela, todo eso se paga. Si tú escribes un guión para Villa del Cine, pues se paga tú trabajo. Los escritores viven de eso de escribir y hacerlas. Si obviamente es mucho más gratificante participar en un proyecto cinematográfico que en otras cosas. En ese sentido sí nos han expresado mucha alegría de poder participar. Pero digo eso es la normalidad de los escritores, trabajan y reciben unos honorarios.

M.A.Q.S: Antes un productor o un cineasta que quería hacer una película tenían que costearse toda la producción?


J.A.V: – Sí claro

M.A.Q.S: En los tiempos anteriores y ahora ¿ustedes le proporcionan todo material?


J.A.V: – Sí, nosotros cubrimos en algunas películas en un cien por ciento.

M.A.Q.S: ¿Hasta el vestuario?


J.A.V: – Eso depende, por ejemplo las películas que se hacen de producción interna cubren completamente. Pero también recibimos muchas propuestas que simplemente cubrir un rubro, o sea, que hay películas que solo te piden post producción o que sólo te piden un equipamiento o un apoyo técnico, eso depende de cada caso.

M.A.Q.S: ¿O sea que ustedes están en varios ámbitos?


J.A.V: – Sí en muchos ámbitos distintos, obviamente son posibilidades que no existían, y yo creo que la percepción en la Villa del Cine es muy positiva. En esta última temporada todos los comentarios. . . , nos hemos incluso apoyados por el sector, realmente puros buenos comentarios.

M.A.Q.S: ¿Qué cantidad de películas estrenan este año 2010 entre películas, corto metrajes, y documentales?


J.A.V: – Hemos estrenado cuatro o sea cinco de lo que queda del año, serían cinco largo metrajes, les ha ido muy bien, estamos realmente satisfechos. Empezamos a estrenar en junio y de junio a diciembre vamos ha tener cinco películas de estreno lo que realmente han sido bien recibidos por el publico.

M.A.Q.S: ¿Y el año que viene?


J.A.V: – El año que viene ya tenemos programado estrenos hasta junio por lo menos uno mensual. El promedio del estrenado nuestro es el que iniciamos a partir de junio mas o menos manejando uno al mes y yo creo que eso lo vamos ha mantener como nuestro sistema. Nosotros podemos producir doce o diez seis largos al año y la idea es poder ir estrenando uno mensual y siempre hay en cartelera una película venezolana de nosotros y aspiramos que haya otra que sea independiente a nosotros.

M.A.Q.S: ¿Están participando también corto metrajes?


J.A.V: – La Villa en este momento no esta produciendo cortos metrajes eso lo están trabajando a través del CENAC

M.A.Q.S: ¿Solamente?


J.A.V: – Apoyamos cosas pero cortos metrajes a lo interno lo estamos haciendo.

M.A.Q.S ¿Ustedes solamente reciben la información, pura producción?


J.AV: – Sí, y montaje de proyecto o sea lo que nosotros no hacemos es recibir proyectos ya listos, nosotros acompañamos procesos.

LOS CINEASTAS “INDEPENDIENTES” Y VILLA DEL CINE

D.E: ¿Cómo son las relaciones con los cineastas o los productores independientes. Leí en un artículo y entrevista en BBC con Alfredo Aranzola que dijo que hay cosas positivas con la Villa del Cine, pero estaba descontento porque, dijo, habían metido mucho dinero en la película “Regresa Miranda”, que era la suma de todas las producciones anuales juntas. La prensa los presenta como productores “independientes” pero ¿tan independientes eran ellos antes del 1999 y antes de la creación de la Villa del Cine?


J.A.V: – Hay películas, como en el caso de Regresa Miranda, que son películas internas, o sea como de la línea editorial de Villa del Cine. Que son como todas las películas de la reconstrucción histórica, son películas, que como te digo, que no es que son películas especialmente taquilleras. Pero nosotros sentimos que debemos dar testimonios audio-visual como Miranda, Bogues, Zamora, eso es nuestro deber y lo hacemos.

D.E: ¿Y cuesta por supuesto plata?


J.A.V: – Cuesta dinero, son películas costosas, son películas históricas y son las más costosas pero no es por ellas en particular, toda película histórica es más costosa que una película que no es, por toda la inversión sobre todo en arte, vestuario, efectos especiales.

– Si habrá realizadores que preferirían que no se hiciera Miranda, que se hicieran otras tres películas sobre todo si la de ellos está ahí, pero como te digo hay películas necesarias que hay que hacer.

– La política nuestra es de apoyo a cualquier producción nacional por lo menos en lo que no significa derogación de fondos directamente, porque en eso tenemos un presupuesto que es finito, como todos los presupuestos, y tenemos que escoger como lo utilizamos. Aparte de eso a cualquier película venezolana que se pueda ajustar a nuestros tiempos en el sentido, como te digo son los recursos finitos, y hay que organizarlos y programarlos, todo lo que es servicio se les da y entra a la Villa del Cine como socio. No se les cobra por eso. Estamos hablando de un aporte casi a priori que está por encima del millón de Bolívar Fuerte (aproximadamente 230.000 dólares). O sea, que lo que nosotros podemos aportar en especie, en servicios en cualquier película está por encima del millón del Bolívar Fuerte y que se lo estamos dando a cualquier película venezolana. Lo que si nos reservamos para las películas que son como de nuestra línea editorial es el tema financiero.

EN EL SISTEMA EDUCATIVO DEL PAÍS


D.E: Producciones como “Regresa Miranda” ¿tienen alguna utilidad en la educación venezolana?


J.A.V: – La película Miranda Regresa es costosa igual que Zamora, no es una película costosa si te pones a ver, son unas películas que salieron como a un precio muy razonable. Porque en el caso de las dos aparentemente es muy alto el costo porque son una película y son una miniserie de seis capítulos para la televisión. Se hizo una sola producción con la que se hizo la película y los seis capítulos para televisión.

– En el caso de Miranda la miniserie se estrenó este año 2010 en los canales del Estado, y hubo dos días en venezolana de televisión que la serie ganó y tuvo la mayor cantidad de audiencia como todos los programas del día y fue el programa más visto de todo el día. Eso es muy elocuente y muy interesante y nos parece que valía muchísimo el esfuerzo de que el público venezolano decida en televisión pues que el programa más visto sea un programa de corte histórico, nos parece valiosísimo.

D.E: ¿Cuándo podemos ver una película de Villa del Cine en Suecia en el Continente Europeo?


J.A.V: – Ya se han visto.

D.E: ¿Hay intercambio?


J.A.V: – Hay festivales de nivel de distribución, en circuitos de festivales y cines latinos, hemos estado en todo el mundo y ha recibido premios la Villa del Cine, ya lleva más de treinta premios a nivel de premios internacionales por nuestras películas.

D.E: ¿O sea; ya han tomado algunos pasos, para usar la palabra del Presidente Chávez, de retar a “la dictadura del Hollywood”?


J.A.V: – Tenemos que hacerlo eso es parte. . . , sobre todo de distribución nacional. Yo creo que el primer paso tiene que ver que en Venezuela se pueda ver todo tipo de cine que no sea una hegemonía absoluta. Y en eso estamos trabajando y hemos avanzado y vamos a avanzar mucho más en el lapso.

APOYO A LOS PAISES DEL ALBA


D.E: La isla Dominica (en el Caribe) es uno de los miembros del ALBA. Ahí Hollywood utilizaba la Isla caribeña solamente para hacer películas, se fueron con todo y no dejaron nada mientras ahora esta Villa del Cine con un tipo de cooperación, apoyando a los dominicanos interesados en Cine.


J. A. V: – Tenemos un proyecto de un largometraje que está compuesto por siete historias cortas de los países del ALBA y algunos países invitados. Uno de ellos es Dominica; se va ha hacer una producción de diez o doce minutos allá y esta acompañado de un proceso de formación para le gente de Dominica pueda irse desarrollando en le área cinematográfica.

D.E: ¿O sea que deja tanto enseñanza como algo de estructura allá?


J.A.V: – Dejamos sí, hay un trabajo a través del ALBA para el tema de una sala de cine, que ellos no tienen una sala de cine y se esta trabajando a través del ALBA para eso, y la formación que estamos apoyando desde Villa del Cine, es un proceso como te digo de toda el ALBA y ellos mismos están participando por supuesto, de acompañamiento y de apoyo.

D.E: Dentro de cinco años cuando regresamos acá ¿qué nos puede contar?


J.A.V: – Dentro de cinco años nosotros vamos a establecer un promedio de veinte películas al año. Cada vez serán mejores, sin duda. Y creo que en un lapso de cinco años podemos aspirar que un treinta o cuarenta por ciento del cine que se vea en Venezuela sea cine venezolano y cine latinoamericano y por lo menos la mitad sea venezolano, cine latinoamericano y de todas las cinematografías, porque es un tema de diversidad cultural.


Villa del Cine en Venezuela rompe la "Dictadura de Hollywood" from Dick & Mirian Emanuelsson on Vimeo.

audio Villa del Cine:



VIDEO: Entrevista a presidente de Cinemateca, Xavier Saravia:

“Ahora rompemos la dictadura de Hollywood”: Hugo Chávez (1) from Dick & Mirian Emanuelsson on Vimeo.

jueves, 23 de diciembre de 2010

VIDEOREPORTAJE (1-3) / VENEZUELA: “Ahora rompemos la dictadura de Hollywood”: Hugo Chávez

Nace El Nuevo Cine en Venezuela “herramienta para transformar la realidad”

POR: DICK EMANUELSSON





101220 El Nuevo Cine en Venezuela from Dick & Mirian Emanuelsson on Vimeo.



VIDEOREPORTAJE (25 min.): http://vimeo.com/18034180
AUDIO: http://www.box.net/shared/0i7g36ps88
FOTO/VIDEO: María de Los Ángeles Querales y Darwin Bustamante
TRASCRIPCIÓN: Mirian Emanuelsson


En una recién gira periodística por Venezuela, el reportero sueco en América Latina DICK EMANUELSSON se entrevistó con varios destacados personajes de la cultura venezolana. Esta es la primera de tres entrevistas que presentamos sobre la industria cinemateca venezolana que sucesivamente incorpora, no solamente cineastas y escritores venezolanos sino también latinoamericanos. En un largo plazo esa industria cinemateca puede convertirse en una real alternativa en Latinoamérica contra lo que Chávez llama “La Dictadura de Hollywood”.

* * *

CARACAS / Venezuela no solamente ha retado y ha derrotado, tanto en calidad sino también en tamaño redacional, a CNN a través de la creación de un canal continental como Telesur.

Fue hace cuatro años y casi simultáneamente Venezuela Bolivariana creó la Plataforma de Cine Medio de Audiovisuales, bajo el Ministerio Poder Popular para Cultura.

Chávez ha comenzado a movilizar y organizar lo que él llama la respuesta de los pueblos para ¡“Romper la dictadura de Hollywood”!

Y el saldo hasta ahora, 20 largometrajes, es realmente impresionante. No lo digo por ser un admirador de Chávez sino por ser un aficionado de buenas películas y para TODO el público, no solamente una élite cultural e intelectual sino de las amplias masas del pueblo.

Y la producción de estas películas con un hilo social y político es de muy alta calidad. Puede ser un ejemplo a otros países de no dejar a Hollywood la producción de una de las piezas fundamentales de la cultura, sino de estimular a sus propios compatriotas para hacer buenas películas y así también defender el patrimonio cultural nacional.

VILLA DEL CINE, un grandísimo complejo en la ciudad Guarenas, muy cerca de Caracas, posee de una tecnología costosísima y de punta para hacer cine. Pero antes de que vayamos a entrar lo que en Venezuela es lo contrario de Hollywood Gringo, vamos a conversar con Xavier Saravia, presidente de la CINEMATECA que se encarga sobre la distribución pero también de las nuevas construcciones de cines, teatros y salas comunales y regionales en Venezuela donde el pueblo pueda tomar parte de la Revolución Cultural Venezolana.

La Cinemateca comenzó prácticamente de cero. Había solo unas pocas salas públicas en Venezuela cuando Chavez fue elegido el 1999 y comenzó una ruta totalmente diferente de sus ex gobernantes. Hoy se ha construido casi 300 salas y la meta es más de 400 cines y teatros en todo el país.

La Plataforma de Cine Medio de Audiovisuales tiene todo un “mercado” para ganar y un enemigo descomunal. Por que las estadísticas indican que Hollywood posee de ocho grandes estudios y se reparten el 85 por ciento del cine mundial y que en esas producciones representan al menos un 94 por ciento de la oferta cinematográfica en Latinoamérica.

Ahí tienes el panorama. Chávez ha retado un Gigante, un Monstruo que al mismo tiempo es un arma, quizás uno de las armas más importante en su guerra política e ideológica para tener un mundo subordinado el Imperio Estadounidense; El Imperialismo Cultural que embrutece y manipula a la población entera del planeta.


Entrevista con Xavier Saravia, Presidente de la Plataforma de Cine Medio de Audiovisuales del Ministerio Poder Popular para Cultura.


DICK EMANUELSSON (DE:): Cuéntanos un poco el trabajo, el rol que cumple esta fundación.

XAVIER SARAVIA: XS: – La Fundación Cinemática Nacional forma parte de la Plataforma de Cine Medio de Audiovisuales del Ministerio Poder Popular para Cultura en especifico nos dedicamos a dos actividades fundamentales:

• La difusión de la cultura cinematográfica , entendiendo la cultura cinematográfica no solo la exhibición sino como también la investigación, la formación, la documentación.

• La preservación del patrimonio cultural fílmico de todo el país.

– Esas son nuestras dos grandes funciones dentro de un sistema que es la Plataforma de Cine Medios Audiovisuales. La Plataforma tiene varias instituciones como el CNAC y Villa del Cine que se dedican a la realización audiovisual, Amazonía film que se dedica a la distribución audiovisual y la Cinemateca que se dedica a la exhibición de las películas y la preservación, como dije antes. Además está también el CENDIS que es la fábrica de discos donde replicamos los DVD para su difusión masiva. También está el Centro Nacional Autónomo de Fotografía, CENAF, que es como el inicio del cine, antes de la imagen dinámica siempre estuvo la imagen estática y está el archivo de la Biblioteca Nacional, el Archivo Audiovisual y además la Fábrica de Medios que es un organismo del ministerio que se dedica a crear contenido para hacer distribuidos en el sistema nacional de medios públicos.

LA DIFERENCIA ENTRE LA 4ª Y LA 5ª REPUBLICA

DE: Los lineamientos políticos de la Cuarta República comparándolos con los once años del Presidente Hugo Chávez en el poder, ¿cómo se puede distinguir entre estas dos épocas?


XS: – La Cuarta República era la democracia representativa y a la democracia representativa corresponde una cultura de elites.

– La Quinta República es la democracia participativa protagónica a ella corresponde una cultura con el pueblo que ese es el lineamiento político, con el pueblo al lado del pueblo. En la Cuarta República era como dadivas al pueblo, era de espaldas al pueblo, en este caso no, en este caso es acompañamiento de corresponsabilidad con el pueblo.

DE: Los diputados ahora van a entregar el poder a los nuevos diputados que van a ser elegidos este domingo. ¿Qué apoyo ha tenido Usted de esta Asamblea Legislativa en relación al trabajo?


XS: – En relación a Cinemateca Nacional, la forma de Cine en Medios Audiovisuales, no hemos tenido mucha relación por cuanto nosotros nos hemos propuesto leyes nuevas para la Asamblea. La próxima Asamblea debe discutir una nueva ley de educación, una nueva ley de cinematografía, discutir una nueva ley de libro, una ley de la gestión cultural de manera tal, de que definamos más el rumbo al socialismo y no solamente al socialismo sino que articulemos todos los organismos que tienen que ver con la realización cultural en el país.

– Articulemos lo que tiene que ver con el poder municipal, de las gobernaciones y el gobierno central. Esa nueva ley es muy importante y también las leyes que deriven de ahí, entre esas la ley de cinematografía que debe ser una ley acorde con el nuevo modo de producir cine, que debe de incluir a los y las usuarias, que debe de reconocer la nueva institucionalidad que es posterior a ley que tenemos ahora. Amazonía Film la vía del cine, la nueva cinemateca son realizaciones de hace 4 o 5 años.

¿UN SANTIAGO ÁLVAREZ O UN SERGEI EISENSTEIN VENEZOLANO?


DE: Cada Estado que ha entrado a una etapa de un proceso social de liberación, como fue la Revolución de Octubre de 1917, donde vemos el personaje tan legendario como el cineasta Sergei Mikhalovich Eisenstein que hizo la inmortal película Potemkin, o sea la explosión del interés cultural que sigue en la liberación de un pueblo como, por ejemplo la creación del Instituto Cubano del Filme, ¿podemos ver también un Santiago Álvarez, un Eisenstein en Venezuela dentro de poco tiempo?


XS: – Yo creo que si, a lo mejor no es un Santiago Álvarez, ni un Eisenstein porque eran épocas de liderazgos individuales. Ahora estamos en épocas de liderazgos colectivos. Evidentemente que este proceso revolucionario tiene características diferentes a los anteriores. En este proceso nosotros vivimos al lado del enemigo. Constantemente nos estamos enfrentando con el adversario, con el enemigo. Y lo hemos planteado en el terreno de lucha de las ideas; han sido revoluciones que han triunfado por la vía violenta. Nosotros que fuimos derrotados por la vía violenta ejercimos entonces por la vía pacifica y logramos esto que se esta dando. En once años hemos hecho quince elecciones y hemos perdido solo una.

REVOLUCIONAR EL CINE

– Ahora volviendo el tema del cine. Cuando vemos lo que esta pasando en el país, en la actualidad cuando tenemos una institucionalidad que respalda el cine nacional, cuando no negamos el cine nacional del adversario pero que estamos dispuestos a discutirlo, es muy probable que tengamos un nuevo cine que va a ser revolucionario, lo que tenemos que hacer ahora es revolucionar el cine para poder tener un cine revolucionario, revolucionar las instituciones y en eso estamos.

– Cuando nosotros asumimos esta Cinemateca, las riendas con un equipo de muchachos y muchachas que andan por ahí, yo soy el segundo en edad de ese equipo, todos los demás tienen entre 20 y 30 años de edad menos que yo. Ese equipo cuando asume la Cinemateca, no había nada más que dos salas de cine en Caracas y era una Cinemateca Nacional, una cinemateca nacional caraqueña, ahora es una cinemateca nacional de verdad porque tenemos quince salas en el país. No teníamos salas comunitarias, ahora tenemos 180 salas comunitarias. No se hace cine sin ver cine, entonces si nosotros ampliamos la posibilidad de que se vea cine, y empelamos en termino inclusión, no solo del punto de vista de las audiencias sino del punto de vista de la filmografía de los formatos y todo eso, es muy probable que pronto tengamos una generación de cineastas jóvenes que asuman en colectivo lo que hizo Santiago Álvarez y lo que hizo Sergei Eisenstein.

EL BOMBARDEO DEL IMPERIALISMO CULTURAL


DE: Justamente la tremenda diferencia entre la época cuando Santiago Álvarez llegó a la montaña en Sierra Maestra con un equipo móvil mostrando la película, uno veía los rostros de los niños trigueños allá en la montaña y hoy en día la juventud crece en una sociedad muy compleja con 125 canales de televisión, en TV y ese bombardeo del imperialismo cultural, esta situación es bastante compleja para realmente interesar a esa generación que esta creciendo, claro que no hay un método o una forma para tratar ese asunto. ¿Cómo canalizar en interés y el espíritu realmente de hacer películas pero también atraer el interés del público?


XS: – Hay que identificar el discurso hegemónico y esta identificado y hay que identificar la forma como podemos combatir ese discurso hegemónico con un discurso contra hegemónico, liberador emancipador .

– ¿Que hacemos entonces nosotros desde la Cinemateca y desde la Plataforma, identificado esa situación, esa problemática si la podemos llamar así?

– Tenemos que hacer actividades de formación por eso que la cinemateca es una gran escuela en el mejor sentido de la palabra escuela.

– Es una gran escuela porque tenemos que crear una audiencia que de alguna manera controle los medios y de esa audiencia saldrán los realizadores. Repito; nadie hace cine sin haber visto cine, pero a veces se acostumbra un cine determinado. Hay un modo hegemónico de hacer cine y un modo hegemónico de hacer ver el cine. Contra ese modo hegemónico nosotros tenemos que tener fórmulas y esas fórmulas pasan por una filosofía como por ejemplo la educomunicación, la educación para los medios, con la realización de actividades de formación de los diferentes escenarios donde se da el proceso.

– El cine en Venezuela esta negado a un alto porcentaje de ciudadanos y ciudadanas. Tenemos que llegar ahí, y tenemos que llegar con películas que de alguna manera se opongan al discurso hegemónico que provienen del cine comercial. Yo no digo de Hollywood porque algunas cosas se escapan y no necesariamente los Hollywoodense, es sí y hay un cine venezolano que también puede ser de molde y Hollywoodense. Lo que tenemos que hacer es despertar la conciencia critica del espectador y de la espectadora, despertar las conciencias criticas de las audiencias que de ahí saldrán quienes critiquen el cine, de ahí saldrán quienes hagan el cine y quienes lo vean de otra manera.

HACÍA UNA AUDIENCIA EMANCIPADA

– Yo si creo también que como la batalla es la batalla de las ideas y como la inclusión no es nada más que audiencia, también es de otras filmografías. Entonces el que aquí haya un cine que se pueda ver cine cubano, chino, se pueda ver cine vietnamita, dominicano que no se veía antes produce entonces un elemento que una audiencia emancipada, una audiencia liberadora que esa será la que hará revolucionario. La de ahora es una audiencia de transición.

– Simón Rodríguez decía que si queremos crear republica debemos crear republicanos y que le corresponde a la Fundación Cinemateca Nacional que ese republicano es la nueva audiencia, un nuevo republicano para haga la nueva republica.

DE: Claro, este tema tampoco no hay que sacarlo de su contexto, hago por ejemplo la pregunta; Un joven albañil de 21 años, un otro muchacho que viene de la clase media alta que está estudiando en la Universidad; los dos tienen diferentes raíces sociales. ¿Cómo interesar a ese joven albañil de la película “El Regreso de Miranda”, que no solo sea un tema exclusivamente como siempre han sido para los académicos, por los intelectuales, los filósofos, sino que sea interesante para todo el pueblo?


XS: – Precisamente cambiando los escenarios

“CUANDO ME ELEVEN A LA ESTATURA DE UN OBRERO”


DE: ¿Ahí hablamos de Misión Sucre (bachillerato para los trabajadores que no tuvieron la posibilidad económica o de otros factores de estudiar ese nivel)?


XS: – En Venezuela nosotros no nos habíamos dado cuenta que había un millón quinientos mil analfabetas. Y nos dimos cuenta, los visibilizamos y los hicimos No Analfabetas, los hicimos alfabetos. En Venezuela nosotros no sabíamos que había tantos bachilleres que no habían llegado a la universidad y acaba de publicarse que somos el quinto país del mundo y el segundo de América Latina, después de Cuba, el segundo en América no en América Latina después de Cuba, que tiene ese índice de escolarización.

– Hay una canción de Silvio Rodríguez que dice “Cuando me eleven a la estatura de un obrero”. Nosotros debemos comprender que ahí están los nuevos realizadores. Ese señor que a lo mejor era analfabeto y albañil y ahora es alfabeto y sigue siendo albañil. Pero nosotros debemos posibilitar hacer posible que él haga cine y si él no quiere hacer cine que vea un cine diferente, un cine que le sirva en algunos casos como herramienta para transformar la realidad, para transformar su conciencia y en otros casos para divertirse.

– Pero la idea es ese elemento de la cultura que yo lo llamo del arte, ese método de la cultura que también en algunas oportunidades es del arte que es el cine este al alcance de todos, no solamente como espectadores sino que este al alcance de todos, también como realizadores posibles y creo que se esta dando.

LA NUEVA TECNOLOGÍA EN CONTRADICCIÓN AL IMPERIO

– Este año vamos ha tener el tercer festival de Cine Latinoamericano y Caribeño en la Isla de Margarita y ahí se va ha premiar el tercer concurso de video y cine comunitario. Son películas que se hacen en todo el país con las cámaras que tú quieras. La exhibes en las salas comunitarias, el pueblo que va a las salas comunitarias vota y se van ha premiar las diez mejores ahora en la Isla de Margarita. Esa es una forma de entender el cine como no de elite y de entender el cine como no de proceso de intelectualazo, ni nada por el estilo. Sino de un proceso de compromiso, igual que tu lees un libro podrás hacer cine, ahí también ayuda la nueva tecnología, la nueva tecnología en una contradicción del imperio y ella permite que con una camarita no muy cara, con una computadora tu puedas elaborar un discurso, un contenido que a lo mejor es mucho mejor que duro de matar, por ejemplo.

“EL OBSTÁCULO ES EL ESTADO BURGUÉS”


DE: ¿Y esa política se enfrenta con algún obstáculo, problemas, hay corchos adentro del Ministerio que no esta de acuerdo y de una u otra forma frena el proceso?


XS: – En el Ministerio Poder Popular para la Cultura no hay obstáculos que digamos y tampoco en otros Ministerios. Los obstáculos pueden surgir de la necesidad de desplazar el estado burgués, porque el estado burgués todavía se mantiene, nosotros todavía no somos un país socialista estamos en vías del socialismo.

DE: ¿Hay contradicciones?


XS: – Hay contradicciones que tenemos que superar sobre la base de la batalla de las ideas, sobre la base de conquistar a esos que se quedaron en el burocratismo para que sean burócratas del socialismo. Porque no es lo que hay que eliminar, hay que eliminar el burocratismo y eso es lo que estamos haciendo. Puede haber algunos problemas, haber un problema que es muy bonito que es la contradicción entre el poder constituyente y el poder constituido.

– Nosotros los que estamos ejerciendo cargo en el poder constituido no podemos olvidar que somos pueblo y el pueblo no se puede olvidar que nosotros somos pueblo también. De esa manera hay que resolver la contradicción poder constituyente y poder constituido, el poder constituido en vías del socialismo y tendrá que ser a favor del poder constituyente.

ELEVÁNDONOS A LA ESTATURA CULTURAL DEL PUEBLO


DE: ¿Se puede decir que se ha logrado elevar el nivel cultural del pueblo venezolano en una forma generalizada?

XS: – Yo no sé si es elevarlo lo que sí sé es hacerlo visible. Por ejemplo; el hecho de que cuando tú vas a inaugurar una sala comunitaria en Yaguasiru o Guaypua en el Estado de Zulia, pegado a la frontera colombiana y el presidente de la Cinemateca es el único que habla un solo idioma. Porque los demás hablan el idioma wuayúu y el idioma español. Yo creo que el que está ahí en un desnivel por debajo de la cultura soy yo. Y cuando tú vas a una sala en Caraballeda y dices; “Vamos a presentar esa película”, y la comunidad te dice “Vamos a inaugurarla con esta película que hicimos nosotros”; ahí estamos elevándonos a la estatura del pueblo. Nosotros no estamos elevando la cultura del pueblo, estamos descubriendo en el pueblo lo que ellos son de culto, lo que ellos tienen de saberes, el pueblo es sabio y yo creo que la mejor forma de sabiduría que ha demostrado este pueblo es que no se ha caído a tiros para poner presidentes en donde está y no se va ha caer a tiros.

EL RITUAL POPULAR DE LA INAUGURACIÓN


DE: ¿Cómo es la reacción cuando ustedes van ha inaugurar una sala comunitaria?


XS: Tú sabes que al principio, yo particularmente, que no me gustan los protocolos y esas cosas, y muchas veces las instituciones se parecen a quienes la dirigen para bien o para mal, entonces yo no creía mucho en eso de la inauguración pero me di cuenta de lo que el pueblo cree que es la inauguración. Cuando llegamos a un sitio ahí están todos los elementos de esa sociedad de esa comunidad que está una señora que te dice bueno nosotros con este cien vamos a avanzar en la lucha contra la delincuencia infantil y juvenil, vamos ha luchar contra el consumo de drogas, o contra la violencia intrafamiliar, o vamos ha avanzar contra el embarazo en adolescentes, cuando vienen los niños de una escuela y cantan un culto popular o recita o pasa cualquier cosa de esas, y ellos hacen una fiesta de eso, entonces nosotros entendemos que el cine encanta para bien o para mal, y en este caso encanta para bien porque nosotros no decimos que eso es para el pueblo sino con el pueblo y nosotros nos quedamos ahí, el proceso de una sala comunitaria es cuando ellos nos la solicitan, cuando nosotros hacemos la inspección y se la damos, que es más o menos la gestación y después viene el nacimiento que es la inauguración, que yo particularmente no lo había tomado muy en cuenta. Esta es una inauguración más pero no, cuando yo me retire de la cinemateca entre mis anécdotas preferidas va a estar contar la vez que inauguramos una sala, y después de eso uno no deja los hijos solos sino que los acompaña.

– Que era lo que hacía antes la Cuarta Republica a lo mejor hubiera podido crear estas salas pero las dejaba ahí. Nosotros creemos que tenemos el compromiso y corresponsabilidad con el pueblo y va a haber un momento que nos vamos disolver en el pueblo y no se rompe el compromiso, sino que el compromiso es ya de natural.

EL DISCURSO IMPUESTO POR HOLLYWOOD


DE: ¿Qué dice Cinemark o las transnacionales que tienen tanto capital invertido en la industria cinematográfica. Me imagino que no ven con lindos ojos el proceso que significa estar en propios pies desarrollando una industria propia en Venezuela?


XS: – Ojala que no nos vean bien, porque sin nos ven bien vamos a estar mal nosotros.

– Lo que yo creo es que ellos representan otro discurso, ellos representan un discurso de la exclusión, ese discurso hegemónico que no es verdadero, noventa y cinco por ciento de las salas de cine del mundo están en la industria Hollywoodense, y ellos producen sólo el quince por ciento del cine del mundo. O sea, que su discurso es un discurso impuesto.

DE: Pero domina.


XS: – ¡Exactamente! ¿Que tenemos que hacer nosotros? Hacer visible el otro discurso y el otro discurso parece mentira. No es el discurso cubano, el otro discurso es el alemán, el otro es el italiano, o el español. Esos cines se ven en Venezuela si la Cinemateca los presentan o un circuito que se llama Gran Cine. Del resto no se ven en Venezuela y se ven esporádicamente en una semana.

– Entonces nosotros que debemos hacer pues es descubrirle al pueblo, descubrirle al publico que sí existe otro cine y también puede ser comercial pero con otros valores también. Y que ellos tengan la capacidad de poder discernir y seleccionar el que ellos quieren ver. Y muchas veces verán películas con ciertos intereses pero bien realizadas y descubrirán, las disfrutaran y descubrirán el veneno. Eso es lo que nosotros queremos, nosotros queremos un pueblo emancipado en todo sentido.

CHEILA de Villa del Cine
– Ahora, ¡bienvenida la confrontación! con los que representan lo otro, porque nosotros estamos dispuestos a la polémica, creemos que tenemos razones y vamos a discutirlas, pues y no hay ningún problema.

LA INTEGRACIÓN DEL CONTINENTE EN EL CINE


DE: ¿Algún intercambio internacional, estamos en un proceso de integración en todo el Continente Latinoamericano y el Caribe? ¿Cómo funciona prácticamente?


XS: – Bastantes intercambios internacionales a través del Centro Nacional Autónomo de Cinematografía tenemos lo que se llama las coproducciones minoritarias. Ahí participan otros países del continente y hay una participación que tiene que ser correspondida con los otros países.

– Acabamos de aprobar seis proyectos en donde hay participación minoritaria de Venezuela. Amazonia Film acá acabamos de estrenar una película de (el británico) Ken Loach que se llama “Las Flautas Mágicas”, y está semana se presenta “Cordero de Dios”.

– En la Cinemateca nosotros acabamos de reunirnos con la Agregada Cultural de la Embajada de China y vamos a hacer como tres estrenos de cine chino. Por primera vez en Venezuela hace tres años se vieron siete películas de cine dominicano, por primera vez se pudo ver cine iraní, pero no se había visto en Venezuela. O sea, que tenemos que hacer nosotros es INCLUIR, la inclusión pasa porque la filmografía llegue. Ahora tenemos una muestra de cine español y rendimos homenaje a los grandes creadores del cine universal, que ya no son de ningún país.

EL “REAL ENEMIGO INTERNO”


DE: ¿Los canales privados golpistas del año 2002 tenía un discurso siempre contra el proceso social político en Venezuela bajo el Presidente Chávez?


XS: – Desde mi punto de vista ese es real enemigo

DE: El enemigo interno como dice . . .


XS: – Si pero no, ese es enemigo externo porque son agentes del enemigo real que es el Imperio. Ellos son agentes. Yo le tengo mucho más cuidado, creo que tenemos que tener mucho más cuidado con la ficción que están haciendo a través de algunos canales, con la noticia emblemática que está en los canales de ellos, ese canal lo ven ellos pero en cambio los canales de ficción los ve nuestra gente.

– Nosotros tenemos que tener una alternativa de plantearle que nuestra gente sepa que es lo que está pasando ahí, sepa que The American Way Of Life no es el camino y que no es el camino el de las narconovelas (colombianas) que nos están poniendo a nosotros, que no es el camino que hicieron con la degradación de Miguel Otero Silva [1], la degradación que hicieron de (la novela) Doña Bárbara, con las novelas de Rómulo Gallegos [2]. Esa ficción es una portadora de un discurso hegemónico y que además tiene un meta mensaje que se inculca. Nadie va a creer las noticias que pasa el canal mentiroso, el otro canal que te cuela las mentiras, ¡ese es el enemigo!

– Nosotros tenemos que tener contra eso es reacción, no debemos ser reactivos, nosotros tenemos que tener una opción diferente, tenemos que hacer nuestra propia ficción en los escenarios donde suceden las cosas.

DE: ¿Quiere agregar algo que hoy hemos olvidado en esté tema?


XS: – Sí en relación a esto último; Ahora se está viendo más cine venezolano que nunca, no solamente en pantallas del circuito comercial. Tenemos cinco películas venezolanas que se estrenaron y se mantienen en cartelera, pero los fines de semana a través de los medios del sistema nacional de medios públicos y yo reto a que se hagan esas mediciones que hacen por ahí para ver como está la relación audiencia venezolano.

– En este momento no solo se ve cine venezolano en las salas comerciales, están quince salas de la Cinemateca, están las actividades que se hacen con Amazonía Film en la calle. Ciento ochenta salas comunitarias y esta el Sistema Nacional de Medios Públicos que revisita en cine nacional como un hecho cultural del país más allá de las situaciones políticas que puedan en un momento ser coyunturales. Si tenemos una ficción que no la estamos produciendo ahora sino que fue producida y que también sirve para contra restar el discurso hegemónico de la televisión. Lo otro es que la frontera se hace cada vez más difusa, la frontera en lo que es cine y lo que es televisión.

– Nosotros tenemos ahí que nos dieron de la Embajada de China unos muy hermosos documentales que vamos a enviárselos al Sistema Nacional de Medios Públicos.

– La idea es entender muy bien quién es el adversario y quién es el enemigo y quiénes son los amigos y quiénes son los aliados en una batalla de las ideas.

[1] Miguel Otero Silva
http://es.wikipedia.org/wiki/Miguel_Otero_Silva
[2] Rómulo Gallegos Freire
http://es.wikipedia.org/wiki/R%C3%B3mulo_Gallegos